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——記美國(guó)西岸畫(huà)廊2010廣州國(guó)際藝博會(huì)參展藏品 

毛衣理

作為一位美籍華人主持美國(guó)一家著名的經(jīng)典畫(huà)廊，我有幸把畫(huà)廊的油畫(huà)藏品按照主題串起來(lái)，去尋找中西方藝術(shù)間水乳交融的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以及隨后匯成的淙淙細(xì)流。 

美國(guó)西岸畫(huà)廊的油畫(huà)藏品里，始終貫穿著兩大主題，刻畫(huà)人物內(nèi)心世界和擬人的作品。讓我們先睹為快來(lái)欣賞美國(guó)西岸畫(huà)廊于12月9-13日回來(lái)祖國(guó)參加2010廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)的多張精品吧。 

布面油畫(huà)：《葉賽尼婭的憧憬》（1874年）

19世紀(jì)，印象主義畫(huà)風(fēng)一掃歐洲油畫(huà)的題材、手法的宮廷局限，開(kāi)啟了色彩斑斕的藝術(shù)新世界。眾多印象派的畫(huà)家以圣徒般的虔誠(chéng)和熱誠(chéng)，追逐陽(yáng)光，在畫(huà)布上繪出感光中的物象特征。當(dāng)一束束光芒，或強(qiáng)或弱，穿過(guò)了云氣，被萬(wàn)物遮蔽、透納和反射的時(shí)候，物性物色，也在顫動(dòng)閃爍的光波里，虛實(shí)變幻，瞬間呈現(xiàn)著神秘微妙的美感。走出宮廷和高官達(dá)人肖像的題材，他們將更多的目光投向在從前被完全忽略的小人物內(nèi)心刻畫(huà)上。這時(shí)期的代表作品有雷諾阿的《包廂》和《紅魔房街的舞會(huì)》，德加的《舞蹈課》等。 

作為同一時(shí)期的著名歐洲印象派畫(huà)家，約瑟夫 鮑爾(Joseph Anton Bauer)，創(chuàng)作了這幅《葉賽尼婭的憧憬》（1874年）。鮑爾用色彩來(lái)描繪內(nèi)心的美和純潔。畫(huà)里是一位法國(guó)鄉(xiāng)村姑娘在春日的午后靜靜地回味、憧憬著未來(lái)的日子。借著著名德國(guó)詩(shī)人荷爾德林的詩(shī)來(lái)形容畫(huà)中女孩流露的情景： 

美麗的生命，你活著，如同精美的 

花朵在冬日綻放， 

在一個(gè)逐漸老去的世界里， 你把 

自己的花瓣孤獨(dú)地隱藏。 

愛(ài)戀打開(kāi)你禁閉的花蕾，去沐浴 

那春日的明媚 

。。。。。。 

是啊，日子水一般流淌著。 鮑爾再現(xiàn)了藝術(shù)的難度，那就是在每一個(gè)平凡的每日所見(jiàn)所思 – 在“過(guò)日子”的平凡生活中讓畫(huà)布里的葉賽尼婭找到了驚鴻一瞥的美， 那就是法國(guó)鄉(xiāng)下村姑的氣質(zhì)，沒(méi)有奢華，沒(méi)有外在慣常意義上的漂亮裝點(diǎn)；美，在身邊新鮮采摘的菜花上，在生活之余透出坦然而恒久的氣息。 

此刻的葉賽尼婭， 正放飛內(nèi)心的鴿子，沿著光線(xiàn)，穿過(guò)樸實(shí)無(wú)華的農(nóng)舍，飛向遠(yuǎn)方。 

該作品在造型和寫(xiě)實(shí)能力,在不露痕跡之中,所有的形體、色彩、光感、空間、質(zhì)感都表現(xiàn)出來(lái)了并有著一百多年的歷史，保存完好，傳承有序，是一幅難得的博物館級(jí)的收藏品。多家國(guó)際知名拍賣(mài)行拍賣(mài)過(guò)他的作品。 

西方藝術(shù)隨著西畫(huà)東漸，終于在明清之際有了“翻譯”的機(jī)會(huì)。西方傳教士的到來(lái)，用西畫(huà)的透視法，來(lái)反映中國(guó)風(fēng)土人情。 美國(guó)西岸畫(huà)廊收藏的鎮(zhèn)殿之寶，《花瓶旁的清末女子》，就是美國(guó)傳教士來(lái)中國(guó)時(shí)描繪那時(shí)代東方女性的典型作品： 

布面油畫(huà)：《花瓶旁的清末女子》克羅茲（E.Klotz）（1900年） 

作為最早踏入中國(guó)的清末傳教士畫(huà)家，克羅茲深深地被千年古國(guó)所震撼。畫(huà)中女孩帶著遠(yuǎn)古的中華氣質(zhì)，而內(nèi)心流露的表白卻是復(fù)雜、凌亂和略微緊張的。真曰，“西洋畫(huà)筆寫(xiě)真容，默默深宮記芳華”。 

作者用筆光滑平柔，透視效果明暗有致。正如清代文人姜紹書(shū)的《無(wú)聲詩(shī)史》里寫(xiě)到那年代所見(jiàn)的西畫(huà)，“眉目衣紋，如明鏡涵影，蝺瑀欲動(dòng)?！笔且环形骱翔档慕?jīng)典佳作。本作品可作為“西畫(huà)東漸”的先驅(qū)載入中國(guó)油畫(huà)史。這一類(lèi)的畫(huà)在西方曾風(fēng)靡一時(shí)并為西方民眾了解中國(guó)風(fēng)物的渠道之一。本畫(huà)前收藏人為畫(huà)家第三代為傳 

　　教士的孫女，西岸畫(huà)廊于2005年直接從她手中收藏回來(lái)。 

歷史的畫(huà)卷翻到了民國(guó)期間的油畫(huà)

1911-1948年間，第一代油畫(huà)家的誕生以及他們顛簸于異國(guó)與本土的經(jīng)歷，像著名畫(huà)家徐悲鴻這樣的留洋學(xué)畫(huà)的人漸多，受當(dāng)時(shí)歐美流行的印象派、后印象派及其他豐富的藝術(shù)流派的影響，他們的作品一邊融入了中國(guó)水墨講究的“墨骨法”和“渲染法”，一邊借用西畫(huà)的明暗與透視法，充滿(mǎn)抒情寫(xiě)意和表現(xiàn)力?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，更為顛沛流離的生活使畫(huà)家們親身體驗(yàn)了各階層人民的苦難，他們以通俗的寫(xiě)實(shí)手法，描寫(xiě)出了普通民眾的生活面貌。由于老油畫(huà)歷經(jīng)戰(zhàn)亂和各種運(yùn)動(dòng)的浩劫，在國(guó)內(nèi)損失慘重；目前，這些作品存世量稀少而且分散；已是炙手可熱，一畫(huà)難求。這些畫(huà)是可遇不可求的，偶爾我們?cè)诒泵琅龅揭环?，也許是來(lái)自美國(guó)家庭塵封的閣樓上或地庫(kù)里，也許是從激烈競(jìng)逐的拍賣(mài)會(huì)上。 

對(duì)這些作品的收藏，不僅為探尋中國(guó)油畫(huà)的起源，梳理美術(shù)史起到重要作用，而且老油畫(huà)的市場(chǎng)潛力與升值空間亦是難以估量的。 

本次，特地將這一時(shí)期的經(jīng)典佳作K. Wong 的《弟弟和我》和Paul Su的《歲月無(wú)聲》帶回來(lái)參展。